“大跃进”年代演出花絮
一：演出职员“大裁减”
几天会议讨论紧跟大好形势，群情激奋，大多数人声音朗朗、词句铿锵。有人表示，“一天即是20年的大好形势中决不能如同‘小脚女人’”；有人表示“一定要跟上‘快步跑进***主义’，拿出大跃进气派”；有人主张大大的裁减职员；自己自愿兼美术职员和制景职员，涂涂画画、锯锯刨刨也没什么难的……
终极领导班子决定留下50人，分成两个演出队，剩余的上山下乡建设社会主义新农村，“下放劳动锻炼”。
画景时果然有一伙人帮忙，像一群蜂。这个问：颜料怎么没调好？那个叫：胶怎么没有熬好？另一个发牢骚：怎么画笔调色盘没先洗好，耽误我的宝贵时间；好不热闹！美术职员忙于应负，成了帮手的助手；东边叫“设计！快来帮我涂两笔”，西边嚷“设计！快来帮我抹两笔”，南边呼“设计！快来帮我改两笔”，北边喊“设计！快来帮我刷两笔”。他们乱涂鸦，然后要设计修改。铃声一响全拍屁股走了，设计收拾残局的“擦屁股”工程。
***
二，热烈抢报创作规划
戏院锣鼓鞭炮声响亮。全体演出单位“会战”“报喜”，汇报如何紧跟，如何拿出新的干劲。那年代叫“比武”“打擂台”，一个个壮志凌云、声音嘹亮。
中心是更多的为工农兵演出，增加演出场次和多创作反映工农兵生活的新戏。最动人心魄是自报一年拿出多少新创剧目，这个才从台上跳下来，那个又蹦上台往，像戏曲里“探子”的戏：“报，前方全部收复失地！”“报，前方消灭所有敌人！”
热火朝天加干劲冲天。假如有人表示一年一台戏，便会有人表示一年两台三台戏，然后一个比一个多，一个比一个干劲足，掌声一阵比一阵热烈，锣鼓一阵比一阵响亮。像那年代各地报粮食产量，你亩产一千斤我便亩产二千斤，他又亩产四千斤，一直上升到几万斤。一独家报导甚至达亩产二十三万余斤。
1954年我往过全国劳模陈永康“合作社”，他起早摸黑搞“试验田”也才1400余斤，四年时间竟如此几何级数翻翻，我不信。
一年创作很多台戏我也不信。有人偷偷的问：“怎么完成呀”，回答是：“反正吹牛，人家敢吹我哪里不敢吹，大吹小吹一样是吹”。那年代没人敢公然捅破这层“窗户纸”，怕当“落后分子”“小脚女人”。
***
三，“完不成任务又不杀你的头”
每排戏都大会小会风火一阵政治领先。拍戏前动员，演出后表彰。动员会由书记报告任务如何重要，上级如何关心，任务如何紧迫，又需全体职工如何“鼓足干劲、力争上游”。然后先开过核心会的带头表态。有人说一个月完成，便有人说只要20天，15天，7天，一个人比一个人有干劲。有人不以为然便马上又有人说：改天换地年代，没有什么不可能的！
几乎人人都表示能够完成。有一领导看我畏畏缩缩，静静告诉我不要当绊脚石、说泄气话，先答应下来，“完不成又不会杀你的头！”
全国上下同一口号是“鼓足干劲，力争上游，多快好省的建设社会主义”。报纸广播天天警告“小脚女人”“观潮派”“秋后算账派”。秋后早就过往了，五十年后说说这事不算“秋后算账”吧。
***
四，客串，反串，票友
客串，反串，票友是戏曲行话。票友指会唱戏而不以演戏为生的戏曲爱好者，为了爱好，或为了友情而参加演出，不拿“戏班子”的“包银”。后来便称非职业演员“票友”。
有些票友的技艺甚至胜过演员，但他们不把演员作为职业。有高学问的人、阔人、官员，甚至还有天子当“票友”。清天子爱新觉罗就上过台，唐玄宗更是亲身挑选乐师宫女数百在戏班教练演习，自己也“客串”，堪称戏曲史上“第一票友”。
话剧没有票友惯例，虽有不是演员参与演出但不叫票友。58年大跃进中就常有“客串”演员。大多是本单位舞台工作职员和会计、出纳、炊事员，偶然也有家属参加，甚至还有探看朋友的客人上台“跑龙套”。
话剧不分生、旦、净、末、丑，所以没有生角“反串”旦角或旦角“反串”生角的。但人数不足时也有男“演员”“反串”女角，或女“演员”“反串”男角。比如一次戏里的俩修女就由男青年“反串”，从台上娉婷而过，并没露出破绽；倒是一次演出中的军官倒是有人议论：“那么大的屁股，肯定是女人！”
***
五，临时应急“搬戏”
戏荒时一听说哪地方新剧目红火便赶紧“搬戏”。就是派“导”“演”“美”方方面面的人往“观摩”后“依葫芦画瓢”，抢时间演出。行动非常迅速。领导一拍板便立即开支票取钱买车票。买不到卧展票便“克服一下吧”。
艺术职员往看戏，行政和舞台工作职员则作预算送上级审批和备料。一带回剧本来便立即把剧本拆开，这些人刻，那些人拉滚筒，再有些人装订，一片热气腾腾。
剧本边出来，演员边背台词，导演边作排练计划，美术职员边画布景制作图，制景职员边下料，服装、道具、灯光职员边翻仓库，看看有哪些东西能代用或改制，领导则从组织上作后勤保障。
连家属也有事做，安排好家务，同心协力，少让孩子干扰；还有人把孩子送往妻子或爷爷奶奶那里，保证排练职员聚精会神、全力以赴。
自创剧目便更紧张。当时多是集体创作，集体讨论好构思，剧组一边排练一边提出修改意见反馈给创作组成员分场修改，布景也边做边根据剧本和导演需要修改，经常是日以继夜。
这是当年是十分受赞扬的创作方式，只是几十年后的职称评定便麻烦了，主创职员究竟是谁？常是一笔扯不清的糊涂账。
***
六，为观摩“坑”“蒙”“拐”“骗”“抢”
趁观摩机会顺便看看老祖母，她很兴奋，但为看戏竟不远千里她很惊奇。她什么都与吃肉相比，听说一张戏票要一元钱，“啊，都可以买一斤多肉了！”我告诉她火车好汽车费还花更多钱呢，回家住就为的省些住宿费，这是工作，可以报销的。
这种红火的戏票很难买到，但怎么也得想法子买，实在买不到票便凭一张先容信求兄弟剧团帮忙，在乐池加一条凳子。有时候则靠戏院门口的退票，“八仙过海、各显神通”，甚至不惜“坑”“蒙”“拐”“骗”“抢”。
一看见退票样子容貌人便马上拥上团团围住，几只手伸过往“抢”，有时把戏票扯成几片。有人把戏票掖在怀里不拿出来便和人家磨嘴皮子，打商量，说人情，拉关系，唠同乡，还“骗”人家明天就要往回赶。
还有人是使抓阄和剪刀石头布“坑”人家。有时位子太差便往前面座位“蒙”，或者给钱换票……更难的是剧本，有些地方很严，靠同学、朋友、亲戚，以至宴客送礼把剧本偷偷的借出来分头抄写。过往已经50年了，多么快啊，如同昨日的事。 喜欢
几天会议讨论紧跟大好形势，群情激奋，大多数人声音朗朗、词句铿锵。有人表示，“一天即是20年的大好形势中决不能如同‘小脚女人’”；有人表示“一定要跟上‘快步跑进***主义’，拿出大跃进气派”；有人主张大大的裁减职员；自己自愿兼美术职员和制景职员，涂涂画画、锯锯刨刨也没什么难的……
终极领导班子决定留下50人，分成两个演出队，剩余的上山下乡建设社会主义新农村，“下放劳动锻炼”。
画景时果然有一伙人帮忙，像一群蜂。这个问：颜料怎么没调好？那个叫：胶怎么没有熬好？另一个发牢骚：怎么画笔调色盘没先洗好，耽误我的宝贵时间；好不热闹！美术职员忙于应负，成了帮手的助手；东边叫“设计！快来帮我涂两笔”，西边嚷“设计！快来帮我抹两笔”，南边呼“设计！快来帮我改两笔”，北边喊“设计！快来帮我刷两笔”。他们乱涂鸦，然后要设计修改。铃声一响全拍屁股走了，设计收拾残局的“擦屁股”工程。
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二，热烈抢报创作规划
戏院锣鼓鞭炮声响亮。全体演出单位“会战”“报喜”，汇报如何紧跟，如何拿出新的干劲。那年代叫“比武”“打擂台”，一个个壮志凌云、声音嘹亮。
中心是更多的为工农兵演出，增加演出场次和多创作反映工农兵生活的新戏。最动人心魄是自报一年拿出多少新创剧目，这个才从台上跳下来，那个又蹦上台往，像戏曲里“探子”的戏：“报，前方全部收复失地！”“报，前方消灭所有敌人！”
热火朝天加干劲冲天。假如有人表示一年一台戏，便会有人表示一年两台三台戏，然后一个比一个多，一个比一个干劲足，掌声一阵比一阵热烈，锣鼓一阵比一阵响亮。像那年代各地报粮食产量，你亩产一千斤我便亩产二千斤，他又亩产四千斤，一直上升到几万斤。一独家报导甚至达亩产二十三万余斤。
1954年我往过全国劳模陈永康“合作社”，他起早摸黑搞“试验田”也才1400余斤，四年时间竟如此几何级数翻翻，我不信。
一年创作很多台戏我也不信。有人偷偷的问：“怎么完成呀”，回答是：“反正吹牛，人家敢吹我哪里不敢吹，大吹小吹一样是吹”。那年代没人敢公然捅破这层“窗户纸”，怕当“落后分子”“小脚女人”。
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三，“完不成任务又不杀你的头”
每排戏都大会小会风火一阵政治领先。拍戏前动员，演出后表彰。动员会由书记报告任务如何重要，上级如何关心，任务如何紧迫，又需全体职工如何“鼓足干劲、力争上游”。然后先开过核心会的带头表态。有人说一个月完成，便有人说只要20天，15天，7天，一个人比一个人有干劲。有人不以为然便马上又有人说：改天换地年代，没有什么不可能的！
几乎人人都表示能够完成。有一领导看我畏畏缩缩，静静告诉我不要当绊脚石、说泄气话，先答应下来，“完不成又不会杀你的头！”
全国上下同一口号是“鼓足干劲，力争上游，多快好省的建设社会主义”。报纸广播天天警告“小脚女人”“观潮派”“秋后算账派”。秋后早就过往了，五十年后说说这事不算“秋后算账”吧。
***
四，客串，反串，票友
客串，反串，票友是戏曲行话。票友指会唱戏而不以演戏为生的戏曲爱好者，为了爱好，或为了友情而参加演出，不拿“戏班子”的“包银”。后来便称非职业演员“票友”。
有些票友的技艺甚至胜过演员，但他们不把演员作为职业。有高学问的人、阔人、官员，甚至还有天子当“票友”。清天子爱新觉罗就上过台，唐玄宗更是亲身挑选乐师宫女数百在戏班教练演习，自己也“客串”，堪称戏曲史上“第一票友”。
话剧没有票友惯例，虽有不是演员参与演出但不叫票友。58年大跃进中就常有“客串”演员。大多是本单位舞台工作职员和会计、出纳、炊事员，偶然也有家属参加，甚至还有探看朋友的客人上台“跑龙套”。
话剧不分生、旦、净、末、丑，所以没有生角“反串”旦角或旦角“反串”生角的。但人数不足时也有男“演员”“反串”女角，或女“演员”“反串”男角。比如一次戏里的俩修女就由男青年“反串”，从台上娉婷而过，并没露出破绽；倒是一次演出中的军官倒是有人议论：“那么大的屁股，肯定是女人！”
***
五，临时应急“搬戏”
戏荒时一听说哪地方新剧目红火便赶紧“搬戏”。就是派“导”“演”“美”方方面面的人往“观摩”后“依葫芦画瓢”，抢时间演出。行动非常迅速。领导一拍板便立即开支票取钱买车票。买不到卧展票便“克服一下吧”。
艺术职员往看戏，行政和舞台工作职员则作预算送上级审批和备料。一带回剧本来便立即把剧本拆开，这些人刻，那些人拉滚筒，再有些人装订，一片热气腾腾。
剧本边出来，演员边背台词，导演边作排练计划，美术职员边画布景制作图，制景职员边下料，服装、道具、灯光职员边翻仓库，看看有哪些东西能代用或改制，领导则从组织上作后勤保障。
连家属也有事做，安排好家务，同心协力，少让孩子干扰；还有人把孩子送往妻子或爷爷奶奶那里，保证排练职员聚精会神、全力以赴。
自创剧目便更紧张。当时多是集体创作，集体讨论好构思，剧组一边排练一边提出修改意见反馈给创作组成员分场修改，布景也边做边根据剧本和导演需要修改，经常是日以继夜。
这是当年是十分受赞扬的创作方式，只是几十年后的职称评定便麻烦了，主创职员究竟是谁？常是一笔扯不清的糊涂账。
***
六，为观摩“坑”“蒙”“拐”“骗”“抢”
趁观摩机会顺便看看老祖母，她很兴奋，但为看戏竟不远千里她很惊奇。她什么都与吃肉相比，听说一张戏票要一元钱，“啊，都可以买一斤多肉了！”我告诉她火车好汽车费还花更多钱呢，回家住就为的省些住宿费，这是工作，可以报销的。
这种红火的戏票很难买到，但怎么也得想法子买，实在买不到票便凭一张先容信求兄弟剧团帮忙，在乐池加一条凳子。有时候则靠戏院门口的退票，“八仙过海、各显神通”，甚至不惜“坑”“蒙”“拐”“骗”“抢”。
一看见退票样子容貌人便马上拥上团团围住，几只手伸过往“抢”，有时把戏票扯成几片。有人把戏票掖在怀里不拿出来便和人家磨嘴皮子，打商量，说人情，拉关系，唠同乡，还“骗”人家明天就要往回赶。
还有人是使抓阄和剪刀石头布“坑”人家。有时位子太差便往前面座位“蒙”，或者给钱换票……更难的是剧本，有些地方很严，靠同学、朋友、亲戚，以至宴客送礼把剧本偷偷的借出来分头抄写。过往已经50年了，多么快啊，如同昨日的事。 喜欢
