说不尽幽闲窈窕
九九重阳要到了，就要到了。年轻时不把这个节当回事，老了，一个重阳过往便意味着少了一个重阳，便不得不“牢记在心”“耿耿于怀”。
想起有一年重阳参观菊展，有盆菊花叫“说不尽幽闲窈窕”。名字的诗意挺浓。
“美女如花，花如美女”，自古以来就是这样说的，红楼十二钗“俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊”，朵朵“是”花；美女和花在同一道“风景线”上。
一首古诗：“荷叶罗裙一色栽，芙蓉像脸两边开；乱进池中竟不见，闻歌才觉美人来”。再一首：“月笼轻巧移步开，幽闲窈窕玉人还；急踏碎步迎上往，却是花儿弄影来”。前一首把美女误看成花，后一首却把花误看为美女，美女和花岂不是同一道“风景线”乎？
前一首，影影绰绰中见芙蓉朵朵，闻声才发现原来是翩翩而来的采莲女。后一首，朦胧月影中又把花儿看成了玉女轻巧移步来，迎上前，却是“花儿弄影来”。
那年重阳前连绵阴雨，蒙蒙细雨中照样有很多人往公园。“公园游人相携来，花若有情自当开；感动花神一声喊，冒雨重阳迎客开”。我也擎了把雨伞往，“待得晴时花欲老，不如携伞雨中看”。怕误了时间，将就看吧。竟没有料到，湿漉漉中的菊花更显得生意盎然呢。
我当然知道那里是一丛丛菊花，不是一群群美女。可真像是漫山遍野的美女迎来。她们在欢笑、在扭腰、在招手，在频频点头、手舞足蹈，在细声的絮絮叨叨。菊不辜负热心期盼的人们，沐浴着温馨的风，迎着多情的雨，看来人缤纷的笑着。
“爱惜芳心莫轻吐，且教桃李争闹春，留得秋来独竞发，迎风醉雨灿烂中”。菊花不负众看，绵绵秋雨中灿烂的绽放了。
走近看，细雨还更增添了菊花的滋润欲滴呢。似乎是一粒粒晶莹的小珍珠在花骨朵儿和叶片上转动，然后从绿油油的叶子和五彩缤纷的花瓣上，往着落，再往着落，一粒粒小珍珠从上面的叶片滴落到下面的叶片，变成更多更碎的小珍珠，蹦跳开往。
由于毛毛细雨，油光锃亮的叶片更加油光锃亮，更加碧绿得更好看了，娇嫩欲滴的花骨朵在雨中更加娇嫩欲滴，更加瑰丽得动人心弦：平瓣的、管瓣的、丝瓣的；红的、粉的、白的；或倚、或倾，或歌、或舞，或语、或笑；还有徘徊俯仰的，张开胳膊呼唤的和沉默不语的……
公园忽然“长”出来了很多花山，东边是鹅黄色的，高大壮观，嫩黄一片；西边又一片雪白，像忽然一夜的雪花堆满山崖；南面似一洼湖水，蓝盈盈汪洋一片；北面五彩缤纷，难道是花果山？走近看，原来是一盆盆菊花用架子累成的菊花。
那些花儿的名字很吸引人。我不喜欢“百花齐放”“百家争叫”这样的名字，太政治化口号化，也不喜欢“龙飞凤舞”“百鸟朝凤”的那种图案化拟物化，还不喜欢图解式的，我喜欢让人思考捉摸的。
如那盆“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”；有人说牵强附会没法解释。是呵，不好解释的，靠心灵领会，也就是“附会”，心灵里没有是不可能“附会”的。
人们喜欢菊花不仅由于好看，还由于她不娇滴滴，不像有些花追赶春天而来，一阵风便纷纷飘落，随风飘往，随水流往。
宋人诗曰：“花开不并百花忙，独立疏篱趣味浓；宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”，菊花不怕秋风瑟瑟。人们喜欢菊，就是由于它不惧冷气逼人，如同铮铮铁汉。
人们经常借菊的风骨抒发渲染自己。明代农民领袖黄巢写过不止一首菊花诗抒发心志：“待到秋来玄月八，我花开后百花杀；冲天阵阵透长安，满城尽带黄金甲”。黄巢的诗血丝呼啦的直抒心仪。黄巢杀进长安后，果然过了一把“我花开后百花杀”的瘾，以胜利者的身份摩拳擦掌的嚷着：“好不快乐，杀得愉快！”
朱元璋也写了“百花发，我不发；我若发，都骇杀。要与西风战一场，遍身穿就黄金甲”，有多少无辜者被一起“骇杀”，当冤魂冤鬼了啊。
毛泽东的“岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香”，“不似春光胜似春光”，则布满了胜利的信心，终于如愿以偿，竖立在了高高的***城楼。
“宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风”“东篱黄菊孤独开，不学鲜葩附艳阳”“直待索秋霜色里，自甘独处作孤芳”。孤独的知识分子则爱借菊抒其清高与孤独，宁守寂寞也不趋炎附势。
有人喜欢颐指气使和发号施令中的自得，有人则爱金山银山中的满足。陶渊明辞官回家：“采菊东篱下，悠然见南山”“东篱把酒黄昏后，有幽香盈袖”，不“骇杀”别人，自己过自由安闲的平民生活，逍远于山山水水和东篱的“幽香盈袖”中。
菊展中很多有趣的名字，“杏花春雨”“明月映雪”“海棠着露”“出水芙蓉”……或火焰般的热烈，或月夜般的静谧，或毛雨般的温柔，或贵妇人般的华贵，各自引人进胜，美不胜收。
很多人立在“说不尽幽闲窈窕”前恋恋不舍。那花并不壮观，也不妖艳，平淡的色，轻巧的态。大概就由于这个园子太多太多壮丽和妖冶了，所以有人便喜欢起平淡，如在灯红酒绿的繁华闹市久了，想在清静处稍事小憩。我也喜欢“说不尽幽闲窈窕”。
我没太在闹市，不是嫌弃灯红酒绿。无所谓厌烦，是天性使然，偏爱淡雅清新和闲适罢了。
展出中美丽动人处甚多甚多，千言万语描述不出那里的窈窕多姿来，只能借那盆花的命名的名句作个结语：“生得来仙姿佚貌，说不尽幽闲窈窕！” 喜欢
想起有一年重阳参观菊展，有盆菊花叫“说不尽幽闲窈窕”。名字的诗意挺浓。
“美女如花，花如美女”，自古以来就是这样说的，红楼十二钗“俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊”，朵朵“是”花；美女和花在同一道“风景线”上。
一首古诗：“荷叶罗裙一色栽，芙蓉像脸两边开；乱进池中竟不见，闻歌才觉美人来”。再一首：“月笼轻巧移步开，幽闲窈窕玉人还；急踏碎步迎上往，却是花儿弄影来”。前一首把美女误看成花，后一首却把花误看为美女，美女和花岂不是同一道“风景线”乎？
前一首，影影绰绰中见芙蓉朵朵，闻声才发现原来是翩翩而来的采莲女。后一首，朦胧月影中又把花儿看成了玉女轻巧移步来，迎上前，却是“花儿弄影来”。
那年重阳前连绵阴雨，蒙蒙细雨中照样有很多人往公园。“公园游人相携来，花若有情自当开；感动花神一声喊，冒雨重阳迎客开”。我也擎了把雨伞往，“待得晴时花欲老，不如携伞雨中看”。怕误了时间，将就看吧。竟没有料到，湿漉漉中的菊花更显得生意盎然呢。
我当然知道那里是一丛丛菊花，不是一群群美女。可真像是漫山遍野的美女迎来。她们在欢笑、在扭腰、在招手，在频频点头、手舞足蹈，在细声的絮絮叨叨。菊不辜负热心期盼的人们，沐浴着温馨的风，迎着多情的雨，看来人缤纷的笑着。
“爱惜芳心莫轻吐，且教桃李争闹春，留得秋来独竞发，迎风醉雨灿烂中”。菊花不负众看，绵绵秋雨中灿烂的绽放了。
走近看，细雨还更增添了菊花的滋润欲滴呢。似乎是一粒粒晶莹的小珍珠在花骨朵儿和叶片上转动，然后从绿油油的叶子和五彩缤纷的花瓣上，往着落，再往着落，一粒粒小珍珠从上面的叶片滴落到下面的叶片，变成更多更碎的小珍珠，蹦跳开往。
由于毛毛细雨，油光锃亮的叶片更加油光锃亮，更加碧绿得更好看了，娇嫩欲滴的花骨朵在雨中更加娇嫩欲滴，更加瑰丽得动人心弦：平瓣的、管瓣的、丝瓣的；红的、粉的、白的；或倚、或倾，或歌、或舞，或语、或笑；还有徘徊俯仰的，张开胳膊呼唤的和沉默不语的……
公园忽然“长”出来了很多花山，东边是鹅黄色的，高大壮观，嫩黄一片；西边又一片雪白，像忽然一夜的雪花堆满山崖；南面似一洼湖水，蓝盈盈汪洋一片；北面五彩缤纷，难道是花果山？走近看，原来是一盆盆菊花用架子累成的菊花。
那些花儿的名字很吸引人。我不喜欢“百花齐放”“百家争叫”这样的名字，太政治化口号化，也不喜欢“龙飞凤舞”“百鸟朝凤”的那种图案化拟物化，还不喜欢图解式的，我喜欢让人思考捉摸的。
如那盆“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”；有人说牵强附会没法解释。是呵，不好解释的，靠心灵领会，也就是“附会”，心灵里没有是不可能“附会”的。
人们喜欢菊花不仅由于好看，还由于她不娇滴滴，不像有些花追赶春天而来，一阵风便纷纷飘落，随风飘往，随水流往。
宋人诗曰：“花开不并百花忙，独立疏篱趣味浓；宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”，菊花不怕秋风瑟瑟。人们喜欢菊，就是由于它不惧冷气逼人，如同铮铮铁汉。
人们经常借菊的风骨抒发渲染自己。明代农民领袖黄巢写过不止一首菊花诗抒发心志：“待到秋来玄月八，我花开后百花杀；冲天阵阵透长安，满城尽带黄金甲”。黄巢的诗血丝呼啦的直抒心仪。黄巢杀进长安后，果然过了一把“我花开后百花杀”的瘾，以胜利者的身份摩拳擦掌的嚷着：“好不快乐，杀得愉快！”
朱元璋也写了“百花发，我不发；我若发，都骇杀。要与西风战一场，遍身穿就黄金甲”，有多少无辜者被一起“骇杀”，当冤魂冤鬼了啊。
毛泽东的“岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香”，“不似春光胜似春光”，则布满了胜利的信心，终于如愿以偿，竖立在了高高的***城楼。
“宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风”“东篱黄菊孤独开，不学鲜葩附艳阳”“直待索秋霜色里，自甘独处作孤芳”。孤独的知识分子则爱借菊抒其清高与孤独，宁守寂寞也不趋炎附势。
有人喜欢颐指气使和发号施令中的自得，有人则爱金山银山中的满足。陶渊明辞官回家：“采菊东篱下，悠然见南山”“东篱把酒黄昏后，有幽香盈袖”，不“骇杀”别人，自己过自由安闲的平民生活，逍远于山山水水和东篱的“幽香盈袖”中。
菊展中很多有趣的名字，“杏花春雨”“明月映雪”“海棠着露”“出水芙蓉”……或火焰般的热烈，或月夜般的静谧，或毛雨般的温柔，或贵妇人般的华贵，各自引人进胜，美不胜收。
很多人立在“说不尽幽闲窈窕”前恋恋不舍。那花并不壮观，也不妖艳，平淡的色，轻巧的态。大概就由于这个园子太多太多壮丽和妖冶了，所以有人便喜欢起平淡，如在灯红酒绿的繁华闹市久了，想在清静处稍事小憩。我也喜欢“说不尽幽闲窈窕”。
我没太在闹市，不是嫌弃灯红酒绿。无所谓厌烦，是天性使然，偏爱淡雅清新和闲适罢了。
展出中美丽动人处甚多甚多，千言万语描述不出那里的窈窕多姿来，只能借那盆花的命名的名句作个结语：“生得来仙姿佚貌，说不尽幽闲窈窕！” 喜欢
