严格的讲，我是练过“书法”的，当然，条件是我所练假如真的能称为“书法”。
　　
　　上小学那会儿，从用钢笔写字开始，我的字总是给老师以惨不忍睹之感，写的字丑俊不说，主要是丢笔落划，小孩子心性，总是不自觉地走“捷径”，这个习惯让老师很纠结，于是，把我的这个毛病非常郑重地通报给了同为老师的父亲。结果，父亲很生气，后果很严重，军人出身的他，给我下了道“死命令”：天天要写一篇正楷字，一年三百六十五天，一篇也不准少！就这样，我整整练了三年钢笔正楷。三年的练字经历，让我至今受益无穷。
　　
　　从中学到大学，我的钢笔字在同学中间都算得上“高手”，甚至在大学参加比赛还拿到过奖项，一度担任学生书法协会硬笔部的“部长”，这是我在上学以来直至现在所担任的最大的“官”，如此“大官”，经常会让我缅怀昔日***燃烧的岁月。
　　
　　不论是过往的同学，还是现在的同事，很多人不止一次地忽悠我，动员我往拜个名师，也好顺利实现硬笔向羊毫的转型。听的多了，不免动心，在一九九四年，也就是我参加工作的第二年，真的拜了本地一位书法名家门下，着手从欧阳询开始学起。然而，命运不济，仅仅拜师两个月，我的老师康先生突发疾病，驾鹤西游了，我那短暂的羊毫书法计划刚刚开始就夭折了。
　　
　　随着年龄的增长以及从政意气的逐渐消磨，最近几年，习练书法的心思又逐渐抬头。业余时间，把本地大大小小的书法创作室都转了个遍，凭着自己那点儿浅薄的文史底子，跟那些“书法家”们交流交流。不往交流还好，一进到这池子水里，才愕然发现，原来书法界里也有“潜规则”，有的“书法家”甚至暗示我：假如跟他在一起学习书法，他可以马上帮我操纵成为省书协会员。这样的暗示，让我大感惊奇之余，不免大失所看。
　　
　　这期间，曾经有一位“书法界”的朋友，委托我办了件小事儿，之后一定要请我吃饭，餐桌上跟我大谈书法之道，没等吃完饭，我就已经找不着北了。也许看到了我眼里冒出的无数“小星星”，“书法家”更是兴奋，务必要送我一副作品收躲，声明由我任选。于是，勾肩搭背之下，一起到了他的“创作室”—一间极其褴褛的屋子，屋子四壁挂满了他的作品，令人目不暇接。可是，让我感到自惭形秽的是，如此之多的“佳作”，我居然欣赏不出它的妙处，居然觉得这些个作品，甚至不如自己写的好！唉，古人说：文人相轻，果然太正确了。我这个连“爱好者”都算不上的人，怎么能产生这样的想法！听着他那里逐一评论当世的书家，谁的功底很浅薄，谁的人品低劣，我如坐针毡：原来书道即如人性，哪里有江湖，哪里就有纷争。
　　
　　当我再次面对王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》，心里的滋味却是越来越复杂。当年，我以学生的身份，徜徉于西安碑林，觉得碑上跃动的不是笔墨的线条，而是鲜活的舞蹈，现如今呢？有人说：当世只有书家，而无“书法家”，不管你们信不信，我是信了。
　　
　　前几天，我又有幸与本地的几个“艺术界”的领导一起“用膳”，一番谈论之下，领导们纷纷表态，完全可以做主，让我这个艺术的“门外汉”进进各个协会，比如可以成为作协会员、戏曲家及舞蹈家协会的编剧等等，此时，面对如此盛情，我的心里已经没有了自得，极为惶恐地婉言谢尽：我的头小，顶不了这么多“大帽子”，不过，我一定努力为以你们为“核心”的文艺界联合组织做出自己应有的贡献！
　　
　　事后，曾与朋友聊起此类话题，有朋友意味深长地劝导我：你就是一个***，不好好琢磨你的专业，净搞这些个“不着四六”的东西干嘛？对此说法，我无言以对，虽说术业有专攻，但一个好***就是个杂家，知道的多总比知道的少要强，更何况再好的***不能干一辈子，看惯了社会的阴暗面，总要想办法让自己的心里留点儿阳光。如今看来，美好的东西就是奢侈的东西，名利之前，几无“漏网之鱼”矣。
　　
　　从此，我只练我的字，耻谈“书法”。